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“蝶窦共鸣”很难，无法训练，靠天生，增加声音立体感，也就是宽度
蝶窦共鸣（脑后共鸣）会出现耳痛，头晕现象，非常伤身体以及坏嗓。。
天资不够的还是少用，为了身体健康。。
脑后共鸣”（耳腔、蝶窦）属于最难最高级的共鸣形式
确实，一般只有天生的，后天很难练习
MC虽说唱法极不科学，但却是算得上大师级别
我以前就说过MC她的腔体就是个天然的混响器，能让声音非常立体通透宽阔，无边无际
蝶窦共鸣的音色 最大的特点是 宽 声音一出就像一张密布的网。
听听那英“心酸的浪漫”3分16秒的那句“心酸啦”的假声，几乎跟MC CB专辑里的一模一样，那就是蝶窦带来的效果 http://www.tudou.com/programs/view/KNDQ0KjCuN8/
蝶窦共鸣不好进，需要扩大声音体积，稀释密度。——耳帝
所以，蝶窦共鸣技术上是有限制的，不同于面罩共鸣（鼻腔额窦），可以做焦点，可以有利于声带的闭合和边缘化。 而且蝶窦共鸣会引起耳朵不舒服的感觉（个人感受），所以是一个有待于声乐领域探索和开发的区域，至于它的科学性，我保留意见。
对于蝶窦共鸣，一般人都能够可以找到，但是一般用不到唱歌上，但是即使是找到，也一般没可能跟玛丽亚凯莉一样，打得那么开，简直就像一个超大的音响。
蝶窦共鸣我个人的感觉是：自己听自己说话音量特别大，而且自己的声音不仅仅是通过空气传播到我耳朵边的，还有种感觉是从头腔内部传导到听觉上的。但是录音下来效果却没有自己听到的明显
而且 我打嘟噜的时候 如果走的是 蝶窦这个通道，声带闭合的感觉和焦点的感觉 没有那么强烈，蝶窦两个分布在耳朵附近，距离宽，所以声音的密度不强，声带撑不住容易被撑开，要维持这个发声，还是很费力的一种状态，所以初学者不建议探索，当然一般人也没那本钱 哈哈
大家细心观察 会发现蝶窦共鸣用得太多的歌手 都曾经有过嗓子不适的问题。
张惠妹，那英，林俊杰，玛丽亚凯莉，李琦，都是例子
众所周知，最科学和理想化的状态是key越高，声线抛物线越高，而蝶窦共鸣是高位置共鸣里面比较低的（看看耳朵的高度再看看眉心的高度 差多少），所以听感上给人一种宽度但不高，而且蝶窦两边各一个体积也大，声线容易分散，不利于做边缘化和闭合，种种因素，本身就不利于高音的发挥。
大家欣赏一些mariah carey 的爆破音
这也是蝶窦共鸣的一大特色，这里所谓的爆破音就是类似一种先发力，可声音迟迟不出的延迟感所带来的瞬间的爆发力的声音。
同样的爆破音，听听jesse campbell的那种爆破音，当然他这种处理跟玛丽亚凯莉不同，但同样是蝶窦共鸣的歌手才能掌握的一种技巧
19秒到20秒处的那种声音
那英的蝶窦共鸣，当然属于初级阶段的蝶窦
因为那英本身天生发声比较靠后
说话声音和MC神似
那英的声音张力宽度是中国女歌手中少有人能及的，这就是蝶窦带来的
20100626 金曲獎_那英-白天不懂夜的黑
四位导师开场，张惠妹声音照样不如那英明亮宽阔，注意5分27秒，张惠妹开嗓后那英接着唱，一下对比就出来了，张惠妹黯哑，宽度不够，那英非常明亮，宽度十足，当时我全家觉得张惠妹唱得不错，结果那英一开口就突然觉得张惠妹声音太暗
20130712 第一期 四位导师演唱合集
那英刚出道的时候，本钱太好了，宽阔明亮 后来因为是蝶窦，发声费力，所以声音坏掉了
那英访谈，说话声音跟MC神似，发声靠后，浑厚磁性
因为她跟MC一样，都属于天生发声靠后，后期如果没有特别专业的训练，一般会按自己
的习惯唱歌把声音往后靠
蝶窦共鸣的人，胸腔共鸣特别发达，一出声就是浓浓的胸声，然后带一点磁性或者沙哑，因为发声靠后，声音比较低的话可以直接够到胸腔，所以这种人说话胸声很重
康熙来了 2010：天后那英征服康熙
那英倒嗓后有和现在的MC一样的问题，就是容易“蹦”字，声音是冲出来的，用力之后出声有延迟，有些发音太吃力，会在奇怪的地方断句
个人觉得国内张惠妹也略会蝶窦，主要是在高音区，她的中音区更多共鸣在鼻腔，她的腔体切换比较强，换声点磨得很平，我觉得也是她嗓子在现场不会出大问题的原因腔体打得太开，对人体的冲击是很大的，唱的当下脑子嗡嗡地响，唱完之后脑后处于高兴奋状态，很难睡着，甚至会出现脑后神经痛
MC当然后完完全全地后面，比起AK那英的声音要宽太多，在后面太多，不仅对人体冲击很大，这样的声音唱现场是不占优势的，因为一般现场用的是动圈或者是超心形电容
动圈话筒一定要点一样的集中的声音出来才行，像MC那样的宽的声音以及她的气音，不入麦，很吃亏，具体参照奥斯卡WYB
所以MC早期的演唱会的DVD后期的混响会开得很大，把“宽”的空间感人工补出来，但是这样又会丢失大量力度感和一些厚度
超心形电容话筒收音窄，出来的声音不宽，但是把动圈迟缓，不入麦的缺点弥补了，假设用心形的电容，现场会收进很多杂音，引起啸叫，是不能用的
电容的特点就是细节捕捉很细致，还原度高，对歌手音质要求高，没有动圈出来的声音厚（低频响应不足），一旦音质不好高音就像尖叫，所以有的歌手现场不错，一进录音室就歇菜
这也是MC算是第一批现场用上电容的原因，圣诞白日梦宣传就有用电容唱现场，不知道有没有更早，主要是以前的话筒的型号的资料不多，无法确认是不是电容
也是席琳迪翁为什么一只舒尔SM58动圈用来开演唱会到新千年，到现在连KATY PERRY都用电容的无线时代，席琳还是用的森海的动圈的原因
♀冷漠の微笑: 蹦字问题见 妥协之歌
舒尔的手持电容话筒很好认，只要是方头的就是了
看看张惠妹怎么被那英秒杀，张惠妹那英合唱“征服”，张惠妹声音宽度明显不及那英，亮度也不够，所以说什么都是要有对比的，这就是对比
下面详说MC的
1.我看到很多人说MC海豚音直接说成“哨音”
这个是不对的
MC的海豚音跟她的蝶窦有直接关系，哨音，口哨那发声机理完全不同
蝶窦的边缘震动就形成了海豚音
把MC那么值钱的东西一下就降级了，这个太不应该了
以后大家直接说high notes或者干脆说成“海豚音”就行了
哨音这个词就别说了，俗
2，蝶窦共鸣，尤其是MC这种属于蝶窦的极致了（腔体已经全部打开）是非常耗力的，
普通人用蝶窦是压根发不了声的，而且蝶窦不仅对嗓子伤害很大，对人的身体健康也不利，
会使人耳痛、头晕、缺氧等症状，所以MC后期一些假唱接唱是需要大家完全理解的
而且蝶窦对人的状态要求非常苛刻，只要稍微状态不好，蝶窦就不会发挥得很完美，
会出现不稳、打不开、累等情况
3.MC的蝶窦是非常值钱的，可能几十年出一个，也确实几十年来就出了MC这一个，
所以大家要珍惜，MC这种唱法，唱一次可能就没了，所以MC以前的各种资源，有条件的
就收藏起来，还有就是MC的气声，也是无比珍贵的，蝶窦出来的变化多姿的气声
可能等MC隐退之后就很难遇到了，所以请大家不要觉得反感了（我现在就经常听CB专辑）
4，蝶窦跟面罩是不具备可比性的，因为这属于完全相反的两种唱法
有些人喜欢把MC的蝶窦拿去跟XX的面罩比，那是对MC的不公平，
蝶窦是人最难的一种共鸣方式，也是人的发声器官中唯一一个靠后的共鸣位置，面罩要科学省力很多，所以可以唱一辈子都没事儿，
但是蝶窦一般是有保质期的，可能几年嗓子就出问题了，年龄一大，嗓音退化是很正常的，
大家也别觉得如何可惜，能唱一次就很珍贵了
5，欣赏MC的蝶窦，一定要去MC的现场，就是亲临现场
“蝶窦共鸣”以前中国有些网友称之为“立体声奥义”，指的是声音非常立体通透饱满，
像加了混响一样，所以蝶窦也有“人体天然混响”之称
这样的声音录音室以及官方的现场由于设备要求和技术要求会限制其效果
所以大家最好亲临MC现场体会下那无边无际宽阔无比的“立体声”
6，解释下，为什么MC不适合修音
我前面说了，MC的蝶窦有“人体天然混响”的作用，也就是她的声音本身就带着
混响润色，后期修音有个步骤就是要给歌手声音后期加混响，这样对面罩共鸣的歌手
来说是有很大好处的，因为面罩共鸣的歌手普遍声音比较“挤”，混响可以弥补其缺陷。
比如CA，但是对MC这类少数蝶窦共鸣的歌手而言就是反作用了，过多的混响（自身混响
+后期混响）会让声音飘掉，什么东西过头了就是起反作用
大家可以看看那英香港演唱会，也是被后期修音所害，后期混响加得过多，结果声音变飘了（那英是蝶窦的初级形态）
所以对MC而言，最好亲临其现场，欣赏下原汁原味的蝶窦
对于CA，大家听听修音的录音室和现场就足够了，亲临CA的现场演唱会那就是灾难
7，MC的“中音受损”解释
其实这个估计大家也都明白了，MC现在中音有问题，其实全败蝶窦所赐，所以说蝶窦既有
优点也有缺点，缺点就是声音过于靠后，很难发出来，因为受到阻碍很多，几乎所有有
蝶窦倾向的歌手都会出现中音“受损”问题，比如那英、比如张惠妹。声音会显得迟钝、断断续续、笨拙
其实并不是“受损”，而是腔体堵塞了，这个时候只要把发声位置往前移，立马就会好转
8.MC现在能否改为“面罩共鸣”？
完全可以，鼻腔共鸣是人的天生具备的能力，鼻子天生就有“混声”作用，但MC由于天生
以及后天的习惯，可能比较难一下转变过来，除非MC愿意并且去接受正规的声乐学习。不过
希望渺茫，她自己100%不愿意改变了，习惯成了自然！
改变之后的MC估计就是惠特尼第二了，当然是要做唯一最好
其实MC刚出道，蝶窦并没有完全打开，声音比较堵
但是随着慢慢的进步，91年emotions是个飞跃、93年音乐盒一个大飞跃，一直到96年，蝶窦
终于完全打开，MC的发声位置是不断后靠
当然98年声带受损又堵了，一直到02年又彻底打开。。反反复复
96年声音通透亮丽，声场可怕，声音像被光晕包裹着一般，耀眼璀璨
当然这声音是唱一次少一次的，终究只是昙花一现，太珍贵了！
麦迪逊Hero偷拍
东京巨蛋make it happen，银光四射
东京巨蛋另一场emotions
96年无论音色、音质都是MC的一个高峰时期
但是美好的东西往往是短暂的
可能以后很难再遇到这种声音了
本身蝶窦就少，能够彻底打开的蝶窦更是万里挑一
东京巨蛋的underneath the stars
充分发挥96年声音特质，细腻、明亮、璀璨、游刃有余
所以说美好的东西逝去往往是让人非常遗憾的
如果MC本身是个破嗓，逝去了也就逝去了，没什么好遗憾
就比如CA，嗓子坏了就坏了，没觉得多少遗憾，因为从来都没特别好过
So 一百个面罩都比不上一个蝶窦值钱
完毕~
比的原理: 这图略抽象，最右边的非常小的一坨就是我们常人知道的鼻子部分，后面一大坨都是在脸后面的。这样大家大概知道鼻腔的大小了。
解读“蝶窦共鸣”（玛利亚凯利）
来一发院长做的关于蝶窦共鸣的研究
蝶窦在哪？
耳朵旁边，跟鼻腔相通。
蝶窦共鸣的特点？
声音有磁性，有一种沙沙的声音，歌手自带“立体声”。
代表人物：玛利亚凯利，以前的张惠妹，那英等。
视频分析
相信看完视频已经有了非常直观的结论：“蝶窦共鸣”就是大片雾状的高频声音。
还是上图，更清楚一些
很明显，就是8k左右的一团雾，大概在7k-10k之间。
“蝶窦共鸣”是共鸣？
注意：我这次没用高频泛音这样的词。因为它们根本不是泛音！这很显然，因为泛音都是线状的，图上下部的线才是人声线。“蝶窦共鸣”是雾状的，其实更像是气声产生的。
既然不是泛音，那就不是共鸣产生（或者说加强）的。（这话题比较长，请学习基础知识http://bideyuanli.com/)
（严格的说，如果把泛音定义为除基频外所有声音，那它们也可以叫泛音。不过它们和声带制造的基频第一泛音第二泛音等等是显然不同的。而且，绝对不是共鸣加强出来的）
那这些雾是怎么产生的？疑似是跟喘气声一样的，所以我强烈怀疑所谓的蝶窦共鸣实际就是气声。
蝶窦共鸣产生自蝶窦？
我是持怀疑态度的。如果真的产生自蝶窦，那应该是鼻腔进入蝶窦的入口处出发生了边缘发声，这跟大家描述的蝶窦共鸣需要把气息送入蝶窦是比较吻合的。
何为边缘发声？
边缘发声就是空气流经固体边缘发出的声音。
比如你拿个刀片对着空气挥来挥去，发出的声音就是边缘发声。相对的，如果你用手指弹刀片，发出的清脆的声音就是固体振动发出的声音。
再比如拿个空瓶子放嘴边，平行着对瓶口吹气，能吹出很大的声音。这也是边缘发声。同样，弹瓶子就是固体振动发声。
蝶窦共鸣会产生立体声？
是的！蝶窦共鸣的音色非常好听，原因就在于，正常的泛音都是线状的，会和基频重合成一个（在人的听觉感知里）。所以你唱出多少个泛音都一样，在人类感知来看都是一个声音。但是雾状的一大片声音，是不会和声带出来的声音重合的。所以蝶窦共鸣歌手天生自带立体声，音色特别好。
蝶窦共鸣伤嗓子？
基本上，蝶窦共鸣好的歌手，后来都很快就嗓子废了。
如果上面的分析正确，那倒是很容易解释：长期这么把气息强行送入蝶窦，实在是很不科学。
蝶窦共鸣怎么练？
据说没法练，天生的。不过其实很多人天生就带一点，只不过不能像MC那么夸张而已。
